清代期间的书法，遭到“馆阁体”的感化很深，这类“馆阁体”的特性是“乌方光”，说白了，便是看后边方朴直正，黑得发亮，每个字仿佛都千篇一概，贫乏艺术性。

　　可并不是清代期间的任何书法家，都遭到了“馆阁体”感化，在清代中期，就有一人的书法，粉碎了牢笼，开拓出了一条新的门路。

　　成婚王是乾隆天子最有才调的一个儿子，从小就对书法艺术极其感乐趣，加入清代皇室的丰厚资本，和他的受苦尽力，终究使得成婚王成为一代宗师，名列清四家之首，我成清代书坛的“扛把子”。

　　他的书法，比起他老爹乾隆要强出很多，他完整担当了赵孟頫的书风，离开了馆阁体范围，书法雍容高贵，有富丽之风，并且他还融会了晋朝一来有数名家的书法精华，让百家精华，变我成一家精华。

　　纵观此作，字字行云流水，富丽萧洒，运笔刚毅无力，不遭到所有的束厄局促，具有了赵孟頫妍美书风的同时，又带有欧阳询书法变化方劲的特点PP电子官方网 ，这一点有别于馆阁体一味寻求的规矩俊俏，使得每个字都如同是活了过去。

　　这幅《书论一则》在书法界大受追捧，即使是到了200多年后的此刻，进修这幅书法的人也是浩如烟海。

　　而成婚王也凭仗这手精彩出众的书法，在清代期间大受追捧，那些朝廷中的官员们，都以能获得他的墨宝为光荣。

　　就连嘉庆天子都绝不小气地夸奖道：“朕兄成婚王自幼专精书法，深得前人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池不断，指日朝臣笔墨之工书者，罕出其右。”