常常行字的首先数字间距宽阔，意态雍容，而行末的两三字则密邻集聚，行势上松下紧，构成先舒张尔后束结的怪异节拍和韵律。

　　以《姨母帖》为例，第一行的“十正月”与“之稽首”、第三行的“姨母”与“剥情”、第四行的“不自胜”与“因反惨”等字上松下紧的对比十分了了。

　　再来看《如何帖》，第一行的“羲之白”与“体比复”、第二行的“如何迟”与“当中冷无”等字也是显见的上松下紧，行末三字所占的空间大概相配于行首两字所占的空间。

　　传世诸本《兰亭序》皆流露出极为富厚的行间变革，在传摹部门段落的上松下紧 结构特性方面连结着气势派头上的分歧性。

　　赵孟頫、董其昌所临《兰亭序》，对这一点明显皆全无体悟，字距平均，不单在笔法、构造方面失之平顺，章法也不免难免乎排字之弊。王字之“笔阵”不复存矣PP电子官方网站！

　　宋朝行书典范中，苏轼的《黄州寒食诗帖》与米芾的《蜀素帖》仍连结着行势上松下紧的古意，比之赵、董诸作的章法布势，明显要高超耐看很多。